国庆档的片，大家是不是聊腻了？
今天说一部特别的。
最近，在一水的动作大片和国外引进片中，一部喜剧片，在韩国本土取得了470万的观影人次，非但成了暑期档开画冠军，还闯入韩国今年票房第五。
而题材呢？
却是一部“小众”的，男扮女装的求职故事：
飞行员
파일럿
旧瓶装新酒？
毕竟，这类套路大家早已看过多次。
但是，相对于豆瓣6.4分，韩国观众给出了7.68的高分，女性评分更是高达8.3，并且最开始悬殊较大的性别分数现在也趋于平缓。
今天，Sir想谈谈，除了曹政奭称得上惊艳的女装。
它真的还有看头吗？
01
电影在一开头就抛出了一个非常切中当下舆论的性别议题：女性往往在职场遭受着隐形的歧视。
同时，又给出了一个少见又有力的结果。
那就是，那些在职场发表厌女言论的男性，会由于网络舆论，在现实中切实受到惩罚。
是不是很解气？
而更夸张的是，这个“塌房”男，却并不是那种普通又自信的普信男。
反而非常完美，拥有堪称模版的“成功”人生：
作为韩国航空的明星机长，韩正优（曹政奭 饰）不仅专业能力过硬，还靠着自己的形象和亲和力加成，上节目、拍广告，收获了众多粉丝。
简单来说，就是航空界的网红一枚。
而且还是那种优质的网红。
而性别为男的网红终究逃不过一个归宿：在性别问题上翻车。
一个在现实生活中上演过无数次的场景。
公司迎新聚餐上，醉酒的领导发表了一通“爹味”十足的性骚扰言论。
这次的新人看来没有看脸选人
根本分不清谁是飞行员谁是乘务员
韩正优的选择？
当然是跟着附和：
我们的飞行员像花一样美丽，这不就够了吗
没想到，这番言论被在场的女同事录音，曝光给了媒体。
“完美”男人一夜塌房。
连带着送来了属于中年男人的痛苦三件套：
失业、离婚、还贷款。
他被网友抵制，被公司辞退，过去的朋友和他划清界限，连老婆也和他离婚了。
身边人都走了，但是贷款不会消失，还有一大堆房子贷款、赡养费等着他。
所以韩正优必须尽快找到工作，恢复收入。
他原本以为自己有资历有人脉有能力，这点小风波对他而言很快就会过去。
可实际上，他已经登上了各大航空公司的黑名单。
舆论风波让所有航空公司开始警醒，不愿在这个时候“踩雷”。他应聘的公司更是直接“逆向歧视”，只收女飞行员。
那怎么办？
故事在这个时候迎来了“逆天时刻”：
男扮女装。
韩正优决定改变外形，并用妹妹韩正美的身份应聘飞行员。
是不是很离谱？
但，更离谱的是他不仅成功了，而且还有点过于“成功”了。
经过妹妹全方位的变装，韩正优爆改韩正美。
熟人亲人朋友，一个人都没认出来，真·亲妈都不认得。
不仅成功入职，而且在职场上如鱼得水，一路开挂，在一次飞机事故中力挽狂澜，再次成为了航空公司的明星招牌。
上节目、拍广告，收获大量粉丝，这次“女机长”的声势甚至胜过过去的男机长形象。
他从一个“完美”的男人变成了一个完美的“女人”。
02
男扮女装这类反串喜剧之所以能成为经典的喜剧模式，就在于男性与女性之间那些“显而易见”的差异。
大家乐于看一些非常明显的性别特征被强行移植到另一个性别上。
性别互换导致身份混乱，但是喜剧又自然地消解掉那些性别错位在社会层面上的违和与刺眼。
反而用其产生效果，制造笑点。
但不可避免的是，这类“显而易见”的差异必然携带着某种刻板的社会标签。
所以，变装喜剧往往要借这些刻板印象做文章。
等到男人变成女人后，深入体会到女性的困境，再一一打破这些刻板印象，从而揭露女性是一种处境，而造成这种处境的是男权社会由来已久的积弊。
《飞行员》当然揭露了不少女性的困境。
比如。
女性在职场上的能力与价值总是被忽视。
哪怕是出身富贵的女社长，因为是女性，在弟弟被迫让位后才得以坐上社长的位置。
而只有女性议题引发舆论危机，女性当上社长，才得以在航空行业扩大女性机长的招聘名额。
再比如。
更加日常的针对于女性的骚扰。
韩正美只是因为害怕被过去的师弟发现多看了他几眼，结果在普信男眼中，你在勾引我。
后来求爱不成，还要倒打一耙：明明是你先勾引我的。
这些困境的揭露，或许也是女性评分极高的原因。
但问题是。
影片并没有借此去剖析更深的社会成因，也没为女性困境求一个更为广泛的解。
只是把性别议题罗列于表面。
举例来说。
电影最初抛出的核心问题：男性在工作语境下评价女性的相貌究竟有错吗？
在韩正优变装后的迎新酒局中，男领导为韩正优叫屈。
说人家好看为什么会成为问题呢？
女副机长回击：
我的外貌和我的工作是完全没有关系的
为什么我要被评价 为什么要把这句话当成是赞美呢
我觉得除了工作，没有人有资格去评价别人
这时，传来了一阵“她干嘛啊”“为什么把氛围搞得那么不自在”的议论，周围一片不满的声音。
而影片如何去处理性别意识两种形态的激烈对撞？
韩正优还是选择了和过去类似的方式：附和。
顺着他们的意，好像也是个办法
他唱了一首空军学校“秃鹰”的歌曲，岔开了话题。
而这正是电影的问题所在。
影片旗帜鲜明地抛出了性别议题，但又中途岔开了话题。
这导致我们仿佛只看到女性困境在当下的大合集。
而没有看到直面问题的表达。
03
事实上，如果你留心的话，会发现这几乎是一个“全女班”打造的作品。
导演金涵洁（《最普通的恋爱》）。
编剧曹宥珍（《仙后座》）。
甚至连剪辑，都是《阳光姐妹淘》的剪辑南娜咏。
那么问题来了：
既然如此，为什么最终在性别议题上，《飞行员》还是处理得浅尝辄止？
或许，不是不愿。
而是不能。
我们都知道韩国主流社会是怎么看待性别问题的，举个最简单的例子，去年杨紫琼站在奥斯卡的颁奖台上，慷慨激昂的那段获奖感言：
“女士们，不要相信任何人告诉你，已经过了巅峰期。”
然而。
这在现场获得尖叫、掌声的一句话，在韩国SBS电视台转播时，“女士们”这三个字被删减掉了。
为什么？
因为韩国的主流舆论里，一直都是视“女权”猛如虎，哪怕是一句鼓励的话，也不敢放出来。
也是因此。
当一群女性电影工作者，拍摄一部讲述女性职场遭遇的电影时，因为电影本身的大众属性，她们依然会退后几步。
她们会自我反思：
比如，影片也会呈现出性别议题被“利用”的另一面。
女社长上任后只招收女性候选人，希望实现航空公司的性别比例平衡。
但是后来面对韩正美男性身份的曝光危机，她选择爆出女副机长在韩正优录音事件中的“告密”黑料，来守住韩正美“完美女机长”的形象。
为了保护一个假的完美的女性形象却要伤害真正的女性，实际上也只是为了公司的形象和利益，毕竟，韩正美的明星效应给公司带来了激增的营业额。
这是在讲述女性声音被利用和遮蔽的现实。
她们会避免问题扩大化：
比如，影片会回到个人语境。
韩正优一直想表达的是，我为了成为飞行员付出了怎样的努力，而我为了飞行什么都可以接受，这样的我怎么会是个坏人呢？
实际上，韩正优在社会上全面“塌房”前，他在家庭内部的个人形象早已失守。
对于妻子，他总是关注于自己的梦想和工作，忽视家庭；
对于妹妹和妈妈，他同样很少有感情上的往来，认为帮忙买房已经是在尽孝，孝子更多是一种面对网络的人设。
而这一切被简单归因为：
过去太热爱飞行了，只关注自己。
所以该怎么说呢？
电影的确试图传递一些先锋的理念，比如韩正优的儿子非常接受女装的爸爸：
不管穿不穿女装我都喜欢爸爸
但结果呢。
却因为这些表达只是僵硬地嵌入剧情，并没有建构出这些理念表达的土壤，最终，电影变成了一部从反女权主义、反性骚扰、女权主义等交织混杂的韩国社会中提炼出来的喜剧。
它不愿意“得罪任何人”。
以至于前部分还是幽默解构风，后半部分，就变成了一部聚焦于亲情与自我成长的温情家庭片。
而这样的做法。
既无力于用幽默化作利刃去刺破那些与性别挥之不去的“刻板印象”，也无力于更为严肃的社会议题。
甚至会让人产生疑惑：
这样发出的究竟是女性的声音，还是仅仅拓展了男性表演的空间？
当然。
我们相信它的初衷并非如此。
只是很可惜。
原本我们做好了准备，做好了期待，希望在电影中获得更深、更新的表达。
可最终。
却迎来了一部讲述浪子回头的，“包饺子”式喜剧。
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编辑助理：不爱吃鱼的小余
