上周五,黄晓明主演的电影《戴假发的人》上映。

可以想象,他对此踌躇满志。

早前,他看了剧本后,亲自上门找导演的要求合作。

还“自毁形象”,减重26斤,演了这样一个唯唯诺诺,丑陋自卑,极其失败的角色。

在他的职业生涯里,第一次这么“拼”。

年度最惨电影?耗资1亿票房仅400万,黄晓明狂瘦30斤也救不了

然后呢:

得到的回报是,六天票房400万,预测总票房500多万。

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输得一塌糊涂。

拍砸了?

未必。

至少Sir在看完电影后,虽然觉得影片有着很多的问题,导致这样一个故事看起来特别“没劲”。

但时隔两天后再去回味,却又意外觉得“后劲”特别大。

这其实是个可以细读文本的电影。

而非一般意义上的,那种商业属性特别足的快餐片。

过誉了?

于是今天,Sir就来聊几个特别有意思的细节。

一起剥开电影的隐藏故事。

戴假发的人

年度最惨电影?耗资1亿票房仅400万,黄晓明狂瘦30斤也救不了

01

名字:历史的幽灵1.0

故事的主角叫孟中(黄晓明 饰),一个职业律师。

他是个被“历史的幽灵”折磨了几十年的人。

很多年前,他“杀过人”:

90年代末。

父亲对他参加司法考试寄予厚望,可结果不尽人意,第一次,差1分,第二次,差22分,第三次,差上了80分。

精神压力越大,离目标也就越远。

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他想过自杀。

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可是,作为一个失败的人,是连自杀的资格都是没有的,他被父亲拽起来一通暴揍,并骂他是废物。

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为了让自己没那么废,成为“有用的人”,他只能边开出租边备考。

有一天,他拉到了一个醉酒的乘客。

开了半天,也不说去哪儿。

于是他忍不住下车翻了翻醉汉的衣兜,居然,是一个身上只有10块钱的穷鬼。

孟中生气地将醉汉拖下车。

醉汉却醒了过来,用一种非正常人的笑声嘲笑着孟中:

“废物!”

孟中心里的痛,被一声声嘲笑刺中。

他用力地踹着这个醉汉,最后的一脚,他把醉汉踹下了河......

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结果怎样Sir不剧透。

但这件事,像幽灵一样萦绕在孟中的周围,以至决定了他日后所有的行为。

他试图赎罪:

许多年后,孟中成为了一个成功的律师。

但他不贪钱。

而是一直在行着正义之举,帮助底层人与资本权力斗争,帮助弱势群体与这个世界抗争。

影片讲述了一起未成年性侵案。

而孟中,就是那个为了让施暴者落网,而坚持不懈的律师。

另一方面,他又觉得这样还不够。

他找到了当年死者的女儿魏娴(王影璐 饰)。

以“朋友”的名义接近她,帮助她,并时时刻刻地保护她。

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可是啊。

忽然有一天,魏娴被绑架了。

而绑架者说:

他知道孟中曾经杀过人的真相。

过去和现实,在此刻,鬼魅般地缝合在了一起。

所以,这只是个赎罪的故事?

不不不。

两个细节:

第一个,男主孟中的谐音是什么?

“梦中”。

事实上,在导演的创作习惯里,这种“南柯一梦”的元素一直占据了很醒目的位置。

就像《暴雪将至》里,那场关于梦境的讨论:

好像做了场梦

突然一切都不真实了

我都醒了 你还在做梦

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《戴假发的人》也有一处旁白直白地讲述了这个“梦”:

我所经历的像是一场梦

离奇又荒诞

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梦,代表着真假难辨。

第二个,则是死者的身影。

雨夜里,那个醉汉的形象,是与孟中是互为镜像的。

都是黑框眼镜,都是体型消瘦,同样的废物、穷鬼。

甚至于。

这个男人头上的一顶假发被孟中在打斗时摘掉后,他与未来的孟中,外貌特征上,并无二致。

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你甚至都不确定这个人存不存在。

为什么这么处理?

两者联系起来,我们很容易得出一个结论:

孟中关于杀人事件的叙述并不可靠。

它更像是一种心魔的具象化,无时无刻不在啃噬着他的良心。

而这“心魔”。

则指向了更大的一群人。

02

假发:历史的幽灵2.0

谁是戴假发的人?

从电影里看,就是那天夜里被踢下河的男人。

但。

如果你进一步来看,它指的可能不止是一个人,而是一群人。

比如孟中。

他的“假发”不仅是说他谢顶,更是他为了赎罪,而为穷人打官司的行为。

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这里的正义之举。

不过是他遮羞的“假发”,遮住的不是他的谢顶,而是他内心的亏欠。

他自始至终都认为自己是一个杀人犯。

他的内心一直抬不起头来。

甚至在导演的采访中有提到在之前的版本里,他是有一个妻子的,甚至妻子在提出希望能与他有一个孩子时。

他表现出无能为力。

就像《隐秘的角落》里的张东升一样,在生理上,孟中也被“过往”压得抬不起头来。

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魏娴也是如此。

她一直戴着一顶粉色的假发。

为什么戴?

欺骗。

她的父亲在她很年幼的时候就去世了,酗酒,并在河里被淹死,这场“丢人”的死亡不但让她从此无依无靠,更让她羞于提及。

她和别人说,自己的父亲是在国外死亡的,死前差点继承了一笔遗产。

为了生存,她一直伪装自己真实的身份。

靠着从男人身上骗钱过日子。

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他俩的共通点是什么?

联系起死亡事件的发生时间,90年代末,你其实就能很清晰了:

90年代是个野蛮生长的年代,不少人一夜暴富,也有不少人一夜破产,许多暴富者至今支支吾吾,避而不谈他们的“第一桶金”,许多破产者也会美化过去,把历史装点得漂漂亮亮。

他们会被“历史的幽灵”吓得梦中惊醒。

于是现实中,他们只好戴着一顶“遮掩”的假发,把自己伪装成一个光鲜亮丽的人。

就像电影中穿插的那个有钱商人对少女性侵的案件。

为什么要设置这条线?

其实是富商的身份。

我们始终不知道他是谁,也不知道他背后的关系,只知道层层权钱交易,让他横行无阻。

他表面上衣冠楚楚。

实则恶贯满盈。

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他们都是从历史里走出来的,“戴假发的人”。

董越在采访时也说:

“我不知道怎么该去表达这种感觉。现实真相和历史真相,我对这个很感兴趣,但是我不会以貌似真实的方式去讲,我会换一种方式。

所以这是这部电影最不娱乐的地方。因为内在它是讲真实的,而娱乐是要远离真实的。”

所以。

当你理解了这一层历史背景之后,《戴假发》里的故事,一切都说得通了。

这不仅是一个人的心魔。

而是说,过去的那个时代,留给很多人的“心魔”。

03

书籍:历史的幽灵3.0

但仅仅是指一个时代吗?

也不是。

《戴假发的人》的野心比我们想象得还要大,走得还要远。

它指向的,是更遥远的过去。

在片中,我们可以清晰地看到孟中的书架上有两本书。

一本《罪与罚》。

这个不难理解,导演董越也曾直言不讳地说自己是借鉴了《罪与罚》里的桥段,让一个流浪汉说出了男主角隐藏在心里的罪恶。

但《罪与罚》难道是真的在讨论一个无恶不作的人,在罪恶面前的反思么?

不单单是如此。

正如在《罪与罚》里,有这样的一段文字,它更是对那时社会问题的反思:

大家都不知道该审判谁,该如何审判,对于什么是恶,什么是善,都无法取得一致意见。都不知道该认为什么人有罪,该为什么人辩护。他们怀着失去理性的仇恨,互相残杀。

而另一本呢?《古拉格群岛》。

暗指孟家家族史。

怎么说?

电影里多次提到了一个词:

“出身”。

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多年以来我一直被某种情绪所纠缠

或许跟出身有关

为什么会用这么具有历史感的词?

回想起影片对其父辈的介绍就知道了:

孟家是知识分子家庭,孟中的父亲原本是一个知识分子,却,只能沦落成为一个修鞋匠;

而孟中父亲的好友,年轻时是“革命小将”,而他的儿子,赵四,在最后也成为暴露(揭发)孟中秘密的人。

所以孟父之所以一直要孟中读书,不止是“书香门第”的传承。

更有一层含义。

是渴望追求一个历史的“平反”:曾经的司法不公,能在他这一代讨回公道。

犯了罪的人

一定会受到惩罚吗

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这才是真正的“历史的幽灵”。

可问题是,导演是真的想去探讨那十年的历史吗?

不止。

孟中的父亲在为儿子庆祝法考上岸的宴席上说过几句话:

“我也很想念我的父亲,我们最后一次见面时,那里没有城墙,都是一片沼泽,他死时已经骨瘦嶙峋......(大致)。”

在初剪版里,这段话比我们现在在电影里看到的要长许多。

将这些拼图拼凑起来。

你就会明白这些细节所指的时代,甚至,还可以追溯到那段历史发生的地址。

它说的,是历史缝隙里那些消失了的,无名无姓的小人物。

导演董越说:

有人说它是类型片,也有人说它内核是艺术片,这都不重要,那是我的讲述方式。最重要的是展现我对年代更迭所理解的真相。我有非常强烈的欲望和好奇心去接近那个历史真相。

这也是Sir最为佩服之处。

更是如今内地导演都少有的胆量。

就像《暴雪将至》的开头。

余国伟从监狱里放出来,在派出所里的一段自我介绍:

余下的余,国家的国,伟大的伟。

民警又问了一句。

姓什么?

多余的余。

这也是回答了为什么董越要一再地拍这样的题材。

每一个在历史洪流中无声无息消失的人,都被大浪淘沙后成为“多余的人”。

但,董越不愿意。

保留对历史,对时代的追问与反思。

就是不愿意成为“多余”。

只是很可惜。

在这个一切作品都在速食化,所有表达都得站队的今天,没有人会对这样一部看起来“没劲”的电影多去想那么几分钟。

人们宁愿接受它是“烂片”的粗暴评价。

这导致的结果就是:

不但黄晓明的“野心”付诸东流。

连影片本身的存在,都真的变成了“多余”。

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本文图片来自网络

编辑助理:小田不让切